室内设计作为环境艺术设计的一个重要组成部分，一直是室内设计专业的重要课程设置。作为现代环境艺术的组成部分，室内设计主要是由室内环境艺术意境、室内环境艺术中界、室内环境艺术气氛和室内环境非艺术表现部分等组成，它是在近代社会人们的“环境意识”的觉醒和“环境设计”概念的崛起中逐渐独立出来的。

　　学习室内设计必须了解社会、了解时代，优秀的设计作品也正是源于好的设计意识。

　　一、室内设计的内容分类

　　室内设计是一门综合性学科，内容广泛，专业面广，大致分为以下四个部分：

　　１．空间形象设计，就是对建筑所提供的内部空间进行处理，对建筑所界定的内部空间进行二次处理，并以现有空间尺度为基础重新进行划定。在不违反基本原则和人体工学原则之下，重新阐释尺度和比例关系，并更好地对改造后空间的统一、对比和面线体的衔接问题予以解决。

　　２．室内装修设计，主要是对建筑内部空间的六大界面，按照一定的设计要求，进行二次处理，也就是对通常所说的天花、墙面、地面的处理，以及分割空间的实体、半实体等内部界面的处理。在条件允许的情况下也可以对建筑界面本身进行处理。

　　学习室内装修设计与实际工程结合得比较紧密，同时，这也是将设计师的设计意图实际实现的一个重要步骤。在现代室内设计教育中，它也是结合时间发挥设计思想的突破口。

　　３．室内物理环境设计，这部分内容主要是对室内空间环境的质量以及调节的设计，主要是室内体感气候：采暖、通风、温度调节等方面的设计处理，是现代设计中极为重要的方面，也是体现设计的“以人为本”思想的组成部分。随着时代发展，人工环境人性化的设计和营造就成为了衡量室内环境质量的标准。

　　在这一过程中科技的发展和应用起着重大的作用，这主要指各种能够改造室内环境质量的方法、方式和仪器设备等等。但室内环境质量也包括环境视觉感受的引入，例如，利用外部自然环境因素的引人而改变室内视觉环境质量。

　　４．室内陈设艺术设计，主要是对室内家具、设备、装饰织物、陈设艺术品、照明灯具、绿化等方面的设计处理。

　　以上四部分阐明的是室内设计在设计过程中所应包括的内容，而室内设计的分类，可大体分为三大类：人居环境室内设计、限定性公共室内设计及非限定性公共室内设计。在人居环境室内设计中主要指住宅、各式公寓以及集体宿舍等居住环境的设计；限定性公共空间室内设计主要指学校、幼儿园、办公楼以及教堂等建筑的内部空间；非限定性公共空间室内设计主要是指旅馆饭店、影视院、娱乐空间、展览空间、图书馆、体育馆、火车站、航站楼、商店以及综合商业设施。

　　室内设计类型包含众多，专业内容涵盖面广，如何通过设计协调处理好，要求室内设计师必须具有高度的艺术修养并掌握现代科技与材料、工艺知识以及具有解决处理实际问题的能力。

　　二、室内设计程序

　　这其中包括两个方面，即室内设计的图面作业程序和室内设计的项目施工程序。从整体来看，室内设计的最终结果是包括了时间要素在内的四维空间实体，而它是在二维平面作图的过程中完成的。在二维平面作图中完成具有四维要素的空间表现，显然是一个非常困难的任务。所以调动起所有可能的视觉传递工具，就成为室内设计图面作业的必需。设计教育中对于空间表现就成为了设计教育的大部分内容。

　　ｌ．图面作业阶段在这个阶段采用的表现方式主要包括：徒手画（速写、拷贝描图），正投影图（平面图、立面图、剖面图、细部节点详图），透视图（一点透视、两点透视、三点透视），轴侧图。徒手画主要用于平面功能布局和空间形象构思的草图作业；正投影制图主要用于方案与施工图作业；透视图则是室内空间视觉形象设计方案的最佳表现形式。对表现图的表现方式现在多采用徒手绘制和计算机制作两种方式，但他们都是为了说明空间和表达设计意图的载体。

　　对于室内设计的图面作业程序基本上是按照设计思维的过程来设置的。它一般要经过概念设计、方案设计和施工设计三个阶段。其中，平面功能布局和空间形象构思草图是概念设计阶段图面作业的主题；透视图和平面图是方案设计阶段图面作业的主题；剖面图和细部节点详图则是施工图设计阶段图面作业主题。每一阶段图面在具体的实施中没有严格的控制，图解语言的穿插是图面作业常用的一种方式。

　　２．室内设计的项目实施程序这一程序是由以下几个步骤组成：设计任务书的制定、项目设计内容的社会调研、项目概念设计与专业协调、确定方案与施工图设计、材料选择与施工监理。其中项目概念设计确定方案与施工图设计与我们现行的设计教育结合紧密。

　　虽然中国室内设计专业已在许多高等院校中设置，但规范化的、系统化的教学机制还需要进一步的完善和发展。同时随着我国目前经济发展的迅猛步伐，室内设计也进入了一个高速发展时期，大量的建筑诞生同时也诞生了更多的

　　正文

　　细部的定位取决于两个要素， 正如语言在使用中各符号之间的关系实际包括了两个向度：一个是水平向度，即在句子中出现的各个词语符号之间的语法关系；另一个是垂直向度，即在句子中出现的词语同未出现的词语之间的联想关系，这使得每一个具体的陈述都同一定的背景关系联系了起来。对建筑而言，细部的水平向度是指细部在建筑整体中由于语法关系的不同所体现的情感特征；细部的垂直向度是指细部所反映出大环境背景的特征，主要是文化特征。本文将从细部的文化特征来讨论这个问题。

　　杨东平先生在《城市季风》中曾指出文化是一种文明形式的群体的行为模式和生活方式，而文明是人类或一个民族有意识地适应、改造环境取得的总成绩、能力。[1]文化表现了一个民族的自我意识。“随着民族的产生和发展，文化具有民族性，通过民族形式的发展，形成民族的传统。文化的发展具有历史的连续性，社会物质生产发展的历史连续性是其发展历史连续性的基础…”。[2]因此，传统的连续性是文化的一个重要特征，而连续性表现为对既有传统和外来事物的态度。就建筑而言，细部充分地呈现出各地文化对传统连续性的阐释。建筑的发展离不开对传统的阐释，不同的态度就会带来不同的细部处理。

　　第一节　对既有传统的不同理解——京、沪两地细部的比较

　　北京和上海作为中国的两大城市，有着不同的城市文化。城市文化是城市居民群体的行为模式和生活方式，每座城市都有其各自的城市文化。总的来说，城市文化的形成受到四个因素的影响。

　　一是城市的地域即空间特征，地域文化为城市文化铺上第一层底色，城市为地区的文化中心，城市文化为地域文化的标帜和典范。如北京是代表粗犷豪放的华北文化；上海是柔婉细腻的江南文化的缩影。二是时间的纬度即城市的人文传统、历史背景。如北京是历史名城、千年古都，因此虽历经巨变，但北京的传统仍在消极地抵抗、韧性地生存着；上海则受到“半殖民地”的文化影响，深深地打上了外来文化的烙印。三是经济特征即反映为不同的文化形态，是农业文化或是工商业文化。北京、上海的城市文化都是建立于发达的商品经济、现代化大工业基础之上，成熟而发达。四是社区特征，北京、上海的城市文化形成过程中，都有“五方杂处”的社区特征：上海多是中外人口和文化的混杂，北京则是汉族、满、蒙、回、藏等少数民族及国内各地人口的混杂。[3]

　　这四个因素构成了城市文化的传统背景，从而影响了建筑。就建筑而言，京、沪两地的细部差异表现为对传统的不同理解。事实上，任何一种风格的建筑都不能不对传统作出解释。现代主义建筑其“功能主义的法则规定了一种从自然形体向概念化形体退化的建筑模式，以彻底净化建筑的外观形象。在这一点上，它倒同古典主义的理论传统一样，不是把每一种空间形式的源头归之于原始的棚屋，而是归之于几何形体，…特别是正立方体，…由它就可以通过简化或连续积聚而引出功能范畴中的各种基本要素：…”。[4]而古典主义建筑所理解的传统是：“对西方世界中存在了好几个世纪的任何一种典型形式进行借鉴利用和创造演进的过程。”[5]实际上，随着工业时代的到来，现代建筑的先驱者发现既有的传统无法跟上时代的要求，并宣称需要有一种相应于新需求和新意识的新风格，“它不是被看作一种传统概念中的风格，因为任何风格总是具有可以由后来的风格取而代之的性质。而是被看作一种超乎风格之外的东西，一种起码只要工业社会存在，就不容改变的对某项纲领不遗余力的实施。”[6]而古典主义建筑“要把今日的建筑与前代的文化联系起来，以显示其隐含的前进激情和回首往昔的历史感。”[7]而它们的差异也解释了北京和上海的细部差异。

　　北京，中华人民共和国的首都，在中华民族悠久的文明史上，依次是春秋时代的燕都蓟城，五胡十六国时期前燕的都城，金朝中都，元代大都以及明清两代京师所在地。由于北京一直没怎么受到外来文化的冲击和强行入侵，其传统基本上都保持了一脉相承，韧性特别强。北伐军进京之初，认为一切都要不得，“漫天匝地要变成蓝白色标语。甚至于黄色的殿瓦，也有人提议加上一层蓝漆。可是民国二十年以后，标语一律撤销。蓝色的漆与粉也自然消退。而马褂反变为公务员必须备的礼服。乃至大人老爷的称谓，请安的礼节，前清服制之丧事仪仗，前清官衔封典之卜闻等等，也无一不若有若无的出现了”。[8]但在文革中北京的整个环境却遭到毁灭性的打击，据1985年结束的北京市第二次文物普查统计，普查中确定的6483处文物，有4922处被毁，其中绝大多数毁于文革时期。为了扭转这种局面，1983年7月，中央批准《总体规划》并作《十条批复》，1985年首都城市规划委员会通过《北京市区建筑高度控制方案》，1990年市政府为保护古都风貌，维护传统特色，决定在城区规定20多处历史文化保护街区…。[9]在这种心态下，人们对待建筑时更注重既有的

1 装修概念设计

　　装修概念设计是车站装修设计的最初阶段，主要包括车站装修的色彩运用、材料采用以及形态组合等装修设计的手法。

　　2 车站的空间功能分配

　　2.1 平面分析

　　车站公共区平面布置与其功能布局密不可分，而功能布局最重要的依据是客流的聚集、流向。分散的进站乘车客流从出入口开始通往车站的非付费区、付费区、直至站台的楼、扶梯止，呈一种聚集的流动状。乘客到了站台层后均匀分布。出站客流与进站客流互逆。通过分析可得知，付费区通往站台的楼、扶梯及其周边部位是客流密度最大的区域，也是乘客视觉感受的重点区域。

　　2.2 竖向分析

　　（1）根据人的视觉习惯分析，距视点较近的墙面、柱面是视觉感受的重点区域，宜设置装修图案或者文字信息。而离视点较远的天花、地面视觉敏感度降低，且设备较多，因此宜以功能性布置为主。

　　（2）根据客流走向特点，在楼、扶梯区域的竖向空间也是视觉感受的重要区域。

　　2.3 空间功能分配

　　根据以上分析，车站公共区的空间可以根据客流流经密度及视觉浏览密度进行分区。在楼、扶梯部位及其周边区域，我们称之为主服务空间，面积较小，但装饰性、功能性均要求高。而公共区其余区域则为次服务空间，面积较大，但除部分墙面外，装饰要求较弱，一般以功能性装饰为主。

　　3 公共区空间的效果控制

　　3.1 主服务空间的空间效果

　　主要服务空间以集中性的体、块设施为主，空间效果以表现个性特点为出发点，通过对装饰材质、色彩、形态组合的变化，设计出车站的特点。

　　3.2 次服务空间的空间效果

　　次服务空间在装饰方面采用规律性、统一性较强的手法。在色彩上运用全线统一的主色调，材料及组合形态以全线统一的模式进行控制。

　　4 车站装修具体设计

　　4.1 天花部分

　　（1）功能分区及材料选用

　　根据车站的空间功能分配，天花分为三个区，中间为B区（体现个性特点），两边为A区（全线统一风格）。A区天花选用全线统一的白色吊顶板材，主、次龙骨同色；B区板材选用蓝灰色的透空骨架组成透空天花做基底，在主要服务空间内采用喷砂面不锈钢弯板造型，其余部位适当布置些黑色穿孔板。

　　（2）天花基本模数的确定和A区天花布置的主要形式

　　站厅：根据站厅宽度，天花横向扣除风口宽度、骨架附件等宽度，天花采用“双排板材”形式与“单排板材”形式相结合的布置形式，采用1300、1100、900三种标准模数。

　　站台：根据站台宽度，天花横向扣除风口宽度、骨架附件等宽度，天花采用“单排板材”形式的布置形式，采用900一种标准模数。

　　（3）天花布置与设备布置的关系

　　照明：A区每单元布置标准灯管解决照明问题，B区配以拉杆造型灯增强装饰效果。

　　空调：在A区和B区交接处设置纵向通长空调出风口，出风口与天花上部风管之间采用软性支管连接。

　　广播与探头：A区每单元内布置一处设备集成接口，布置此类设备，B区则布置在天花上空。

　　导向系统：导向系统在天花空隙处设置。

　　4.2 墙面部分

　　（1）材料选用

　　选用宝石蓝（客村站个性色彩）搪瓷钢板，踢脚采用150高黑色花岗石。

　　（2）基本模数的确定

　　墙面以大面积的块材为主要装饰手段，在乘客的视觉敏感范围内布置了主要的指示导向设施、主要服务设施、数量较多的广告灯箱，其中广告灯箱的规格为3130x1580，主要的设施规格为800x1200，因此，为兼顾广告灯箱和主要的设施规格，墙面装饰板的基本模数定为1600x540（为缝中至缝中距离，实际板材规格为1590x530，布置时板与板之间留10mm空隙）。

　　（3）墙面布置主要形式

　　竖向布置：从地面装修完成面起至150mm高为黑色花岗石踢脚线，再从150mm高起往上布置高度为530mm的墙面板，板与板之间留10mm空隙。

　　横向布置：沿墙面连续布置，留出各门洞、设备洞口，尽量采用标准板，减少非标板。

　　4.3 柱面部分

　　（1）基本模数的确定

　　为达到装修风格的统一、装修构件的模数化、工业化、柱装修后的外观尺寸，材料规格应为矩形，尽量标准化。

　　（2）柱面布置形式

　　竖向分格：与公共区墙面分格相同

　　横向分格：分为A区（共性）和B区（车站个性）。视觉敏感度较低的柱子侧面为A区，采用全线统一的灰色铝板；视觉敏感度较高的柱子正面（即朝向屏蔽门或站厅侧墙）采用宝石蓝（客村站个性色彩）搪瓷钢板，并在柱上布置车站站名。

　　4.4 地面部分

　　（1）基本模数和材料的选用

　　采用全线统一的6