《字体设计在中国》

2006-10-26　　　作者：待查　　　来源：互联网　　　点击：3694

　　中国的字体设计是在印刷术的产生和发展中应运而生的，据魏隐儒先生在《中国古籍印刷史》中的推论：“我国雕版印刷术发明于七世纪和八世纪之间，九世纪后期就相当发达了。”虽然当时采用的多为楷书字体，但由于是工匠用刀在本板上雕刻而成，不乏意匠味道。所以可以说从此开始，字体设计的概念就逐渐形成了。
　到了公元十一世纪，宋朝庆历年间(1041-1048年)，毕升发明了被后人称为”文明之母”的胶泥活版印刷术(活字印刷)。余秉楠先生在《美术字》一书中谈到：“印刷术发明后，刻字用的雕刀对汉字的形体发生了深刻的影响，产生了一种横轻直重。阅读醒目的印刷字体。北宋时雕版书通行的结构方正匀称的印刷字体，后世称为宋体字”。
明清两代活字印刷趋于普及，相继使用了铜活字和木活字。字体仍摹刻宋体方字，明代弘治、正德、嘉靖年间的铜活字本，是现存流传最早活字印书。从这些版本的印刷字体中不难看到，文字的排印效果正在走向整齐、规范，秀丽和醒目。
由于印刷术的发明，佛经、历书和其它的印刷品大为流行，有力地推动了文化的发展进程。印刷术先后传入朝鲜。日本、越南、琉球、菲律宾，西传到伊朗，并影响了埃及和欧洲。宋体字在中国的明朝传入日本以后，很受欢迎，所以至今日本人一直把宋体字称为“明朝体”。

铅字时代

民国初年，铅字排版印刷术已传入我国，铅字时代的印刷字体已从古籍排版的大宇本、标题正文体合一，走向小字化及标题正文分离。对于印刷字体的可读性提出了新的挑战，这个时期的字体设计既要带有传统文化的审美惯性，又要符合铅字印刷的工艺要求，字体设计走到了转折的关口。1909年，一套楷书印刷字体诞生了，这种字体因十分类似书法中楷书而得名，在形式上近似手写的汉字，它具有浓重的汉字书法神韵，所以它也就更具有中国的民族特点。楷体深厚柔美，注目性很强，给人以视觉上的亲切感。数年后，据记载，约在1916年，钱塘人丁辅之、丁善之等人为当时的商务印书馆，按照宋代刻本刻制了一种叫做”聚珍仿宋”的印刷字体。仿宋体是界于宋体和楷体之间的一种全新字体，它既有宋体的典雅工整，又有楷书方笔化的趋向。在印刷字体中，首推仿宋字形最美，字身略长，粗细均匀，起落笔都有笔顿，横划向右上方倾斜，点。撇，捺、提、尖锋加长，挺拔秀丽是仿宋的主要风格。
随着印刷机械设备的引进，外来拉丁字体纷纷在中国落脚，日本人根据拉丁字体中的等线体创制的具有现代风格的黑体字也传入我国。几经变化，宋体、楷体、仿宋体和黑体逐渐形成了中国印刷字体体系中的四大主流文字，为以后字体设计的发展奠定了良好的基础。
新中国成立以后，国家的各项事业百废待兴。1956年汉字简化字总表正式颁布，标志着汉字字形规范化的开始，印刷字体成为简化字推行实施的第一手段。为此，五十年代中后期，印刷字体设计被提到国家建设的议事日程上来，由国家出版总署署长胡愈之先生亲自主抓，在北京、上海两地分别建立了“北京新华字模厂”(最初叫北京新华字模制造所)、”上海字模一厂”、”上海字模二厂”(七十年代初，因当时战备需要，迁至湖北省的丹江市，并改名为文字605厂)以及“上海印刷技术研究所”。选拔和招募了相应的专业人才(约几十人)，在上述四个单位先后成立了字体设计室(当时称为活字设计室)，形成了专业的字体设计队伍，提出了“整旧创新“的字体开发指导原则。
1961年，北京率先完成了第一套字体“611体”(即老书宋体，用于书籍正文排版，目前已弃用多年)。这套字体风格上仍保留了老宋体的特征，即桃形点、鹅头勾和三角字肩。并且第一次在硫酸纸上以字稿的形式完成设计(以前均由刻字技师手工刻模)，因为是集体设计(一般为7-8个人)，所以由两位经验丰富的技师先打铅笔稿，然后多名助手用鸭嘴笔和毛笔沾着专用墨水划线和勾填，并用白色广告颜料把字修整光洁，基本完成了的字稿还要裱在带方格的白卡纸上，最后交回技师手中再做全面调整。正是在“611体”诞生的同时，也建立健全了一整套印刷字体的设计流程，迈出字体设计整旧创新的第一步。
1964年1月，北京新华字模厂字体设计室又为《人民日报》设计了正文字体“641体”(即报宋体)，在设计这套字体时，参考了日本的“秀英体”。该字体是宋体字系列中偏细的一种，完全是为报纸正文用宇量身订做的。由于诸多历史原因，“641体”一直沿用至今已经整整四十年了。现在中国大陆市面上几乎所有报纸的正文使用的都是这套字体。
与此同时，上海的字体设计进程也在加快，首先搭上了《辞海》编纂工程这趟快车。为使《辞海》出版达到较高的水准，上海市出版局集中组织设计力量，完成了一套大字符的辞书专用字“宋一体·，之后又完成了·宋二体”的创作，“宋二体”是一款较”611体”更为新颖，更加现代的书版正文用字。到目前为止，我国书籍出版使用的正文字差不多都是”宋二体”(现称书宋体)。这以后北京、上海两地相继完善了仿宋体、楷体和黑体的整旧和翻
新，形成了符合规范的出版印刷的四大主流文字，即宋、仿、黑、楷。
按照先正文后标题的开发顺序，在正文字的设计取得阶段性成果之后，活跃版面的标题字设计成了当务之急。那时候也就是五十年代到八十年代的报纸印刷行业，有一个不成文的规矩：《人民日报》用什么字体，其它大小报纸就用什么字体，《人民日报》怎么排版，其它报纸也纷纷效仿。《人民日报》不但是用字大户，更是用字源头。所以字体开发设计在很大程度上是围绕着《人民日报》的需求而进行的。在标题字的开发和应用方面，《人民日报》的态度也非常积极。大家可能都知道，在印刷字体中有“牟体”之说，“牟体”不只是一款字体，而是一个标字体系列，有长扁不同，宋黑结合的八种标题字(现在字库中的美黑就是其中之一)。”牟体”的创作者牟紫东先生曾任《人民日报》美术编辑，在日常的编辑活动中，他经常试写不同风格的标题字，并制成锌版在报纸上应用，久而久之，就萌发了把这些实验品做成字模的念头，报社非常支持他的想法，拨出大量经费，并把他抽调出来，与北京
新华字模厂的字体设计人员合作设计字稿。三十年间，(中间因“文革”搁置数年)陆续完成了牟体系列，用尽了他半生的精力。
标题字的开发，不但有宋体宇和黑体字由细至粗的系列延伸，同时还吸收了书法字体和书法家的介入。六十年代北京的设计师以双勾填墨的方式，设计出一款较粗壮的”隶书体”；七十年代，上海出现了”新魏体”和“行楷体”，这两款字体均由书法家用毛笔直接写成，效果非常不错。
铅字时代的字体设计大多是指汉字的字体设计，其时少数民族文设计和拉丁化字体设计也从未放松。1958年汉语拼音方案公布以后，从东德留学归来的余秉楠先生专门为汉语拼音的排版设计了一套“友谊体”，这是中国西文字体设计的一次重要尝试。
铅字印刷是印刷走入机械化、工业化时代的标志，但在这一时代里，印刷字体设计却始终无法超越手工劳动的制约，无法摆脱刻模、铸字、捡字、排版等一系列印前繁杂工艺的束缚，尽管做出了极大的努力，字体设计的进程依然十分缓慢。1974年8月，国家组织国内多家单位联合攻关“汉字信息化处理系统”，定名为“七四八工程”，一场印刷技术革命即将爆发。