卡拉瓦乔﹝Caravaggio﹞

圣马太殉教
﹝The Martyrdom of St. Matthew﹞ 1599
油彩画布，323 x 343 cm 圣路易吉德弗朗西斯教堂，罗马
卡拉瓦乔的这幅画，让人想起丁多列托﹝Tintoretto﹞的「圣马可拯救奴隶」。在对角线交叉布置构成的画面中，在突显人物形象的光照和阴暗对比中，使得场景中有关人物的造型更具动态、更具戏剧效果。
但两幅画面所表现的瞬间感受是不同的。丁多列托在画面上，采用了一个十分大胆的前缩法，让圣者在观者的极度惊愕中从天而降。而在卡拉瓦乔的画中，面对着挤满画面的错落有序的观者，圣者是在殉教的那一瞬间被画家捕抓到的。这是在场各种人物惊愕地观看圣者、刽子手、天使三者的对谈的一种戏剧性的效果。
画中的情形和动作是被那一束光圈所显示出来的，并且也将画中所有的人物、表情、动作都统一了起来。



圣保罗的死难
﹝The Conversion of St. Paul﹞ 1600 ~ 1601
油彩画布，230 x l75 cm 圣玛利亚德波波洛教堂，罗马
在十六世纪的绘画发展中，卡拉瓦乔以一种气氛，那种已经具有现代艺术的气氛，对后来的林布兰、拉．突尔、委拉斯盖兹和维梅尔的绘画有着启示作用。
在「圣保罗的死难」中，主角是光，是恩宠之光，是上帝存在的象征。上帝以巨力击中他，使他倒地，而走在大马士革路上的骑士是为了向他揭示真理和生命之途。马的形象是经过仔细研究的，马的肚带和马具已经从它背上落到地下，那是抛弃「尘世」的束缚的表征，与主宰整个画面的「神的光」形成了对比和反差。这神光反射在后来成了基督徒的塔尔索的彼得所躺的披风的红色上。
画中的色彩完全是暖调；在亮色上是土色；在阴影的是棕黑色，是圣者披风和胸甲的红色和橘黄色的闪光，它们以一种「燃烧」的光感，来表达出神的恩宠。



圣彼得被钉上十字架
﹝The Crucifixion of St. Peter﹞ 1600 ~ 1601
油彩画布，230 x l75 cm 圣玛利亚德波波洛教堂，罗马
在卡拉瓦乔的这幅画中，他以一种卓越的前缩透视画法将经由刻意安排位置的人物，和以写实手法描绘的诸物品的细部突显出来。
这种绘画手法是「自然主义」的，它通过光和影的对比，说得更确切些，它是通过破坏诸人物形象沈浸其中的黑暗，以具有奇特的戏剧性力量的光的强力笔触来揭示那种现实和细部的。
画面的处理使人感觉这发生的一切离观众很近，彷佛只有一步之距而已。这种切分画面的方法让观众感到身临其境。对角线构图的这种对比协调着人物的位置，两人物的位置又造成了人物的动感：前景中第一个人弯身侧跪着，第二个人在用绳子捆圣者的脚，第三个人低头正在用力要把十字架拉起；在这个戏剧性的三角形中，生命即将堕入黑暗之中的圣彼得的形象是倾斜的，是充满着令人悲伤的形象，他的头微微抬起，有着抽搐痛苦的表情，眼神惊慌而恐惧。其细部的描绘也是十分杰出的：从一例，可看到前景中弯腰握紧铁铲的一个人刚刚挖出的石头碎块；从另一例，可看到那个人的脚和圣彼得的脚。

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