Photoshop的色彩管理基本之道

2007-9-18　　　作者：　　　来源：　　　点击：1437

色彩管理并不单是加入数码打稿系统，当中还有很多环节。简单来说，色彩管理除了能令soft proofing及digital proofing实现之外……

拥有不同色域的印刷流程(如不同的纸张)或打印机的色彩生产(reproduction)尽量接近，可令分色效果更佳。由于不同的印刷或打印流程的色域也不同，我们便应该把该流程的色域尽量利用，以达致最佳的效果。所以在桌面出版时利用spectral data（通常以lab data）来选取颜色的好处便是可保持一个device independent的色域。只要我们的印刷流程或打印机的色域可覆盖这个lab data的颜色，便可以准确地把该颜色重现。

photoshop是桌上出版一个重要的软件，差不多所有印刷品的图像也都经过photoshop这软件的修改。adobe身为icc的成员，自photoshop5已把icc的支持加入，现在photoshop5已升级为6，其中的色彩管理功能也有很大改进，比起photoshop5.x的不足，实在进步很多，现在就让我们一起了解。

一.基本设定

现在photoshop6的色彩管理设定，约有80%都在edit菜单中的color settings内设置。在这个color settings的窗口中，你会发觉首先有settings在最高的位置。若果你是首次打开photoshop6，便发现settings是web graphics default。与photoshop5的预设一样，adobe把photoshop6预设为做网上图像，简单来说就是把rgb的working space设定为srgb。要注意srgb的色域细小，比一般的cmyk四色印刷流程可印刷的颜色要小，根本不足够印刷用户使用，影响在photoshop中分色的效果。所以在安装photoshop6后，必定要更改这设定。

当你按settings旁的menu，便发觉连custom在内，共有十个选择，那一个才是我们应该使用的呢？其实每个用户也应该有不同的设定，这十个预设只是一个起步点以作参考，例如身在欧洲的用户便可能要选择europe prepress default为蓝本。

那么我身处香港又想100%利用icc来进行色彩管理，又应该怎样设置呢?

首先应该选取u.s. prepress default为蓝本，再作修改。同时间应该把advance mode旁的方格选取，否则photoshop6便不会准许我们选择我们自己的icc profile。（见图1）

二.各个working space的设定

首先rgb working space我们应选择adobe rgb（1998）作为rgb图像的工作色域。adobe rgb（1998）的好处是色域大小适中，比一般cmyk印刷的色域较大，可尽量利用到该印刷色域，所以已被广泛接受为印前的一个标准。

cmyk working space应该选择我们印刷或打稿的icc profile。这就设定了cmyk图像的工作色域有多大，也影响到我们在显示器中soft proofing所得的效果。所以我们应该按我们每个图像的印刷流程(如光粉纸，报纸)，选择相对应的光粉纸或报纸icc profile，如果用户想重用photoshop4或photoshop5的cmyk设定，可选取custom cmyk，利用油墨的dot gain设定，当然显示器所显示的色彩不会及使用icc profile准确了！（图2及图3）

在gray working space中，我们应按相对应的灰阶图像的用途来设置。例如印刷用的灰阶图像，便可按印刷流程的dot gain来设定，例如内置的dotgain20%或dotgain25%，用户也可自定custom dot gain。如果灰阶图像是只作显示用，例如网上图像，便可按正在使用的显示器的gamma来设定，例如一般mac机的gamma值为1.8。（见图4）

现在photoshop6也可令spot color的预视更加准确。我们可把spot color的dot gain选择，便可使专色显示更准确。但留意一点，这里只可以设定一个dot gain，所以当图像有一个以上的专色版时，我们只可令其中一个专色版显示准确。（见图5）

三.如何设定color management policies

设定好working spaces后，便应了解color management policies。基本上我们保留u..s. prepress defaults的设定便可。其主要意思是要告诉photoshop当我们打开的图像若embed了的icc profile与我们photoshop6的设定不同时应如何处理。（见图6）

例如一个四色图存档时embed了打稿公司a的光粉纸icc profile，而我们在photoshop6则设定了打稿公司b的光粉纸icc profile为cmyk的working space，由于两者不同，photoshop会在打开图像时问用户作出选择：

1.是否用图像中embed了的icc profile（打稿公司a）为这图像的cmyk working space（保持lab与cmyk值一样，但所看到的是打稿公司a的颜色）。

2.还是把色彩由打稿公司a转换到现在的working space（即打稿公司b）（保持lab值一样，cmyk值会更改，所看到的是打稿公司b的颜色）。

3.或把embed了的打稿公司a的icc profile丢弃，不作色彩管理，但所显示的颜色以现在的working space(打稿公司b)为标准。（见图7）

基本上我们应按不同的情况作出不同的选择。如我们想看这图像直接输出，在打稿公司b打稿的效果，我们便应该选择第三个。而想知道这图像直接输出，在打稿公司a的效果，便应选择第一个。如我们想这图像在打稿公司b打稿，但想模拟打稿公司a的效果，我们便应该选择第二个。

可参考下表：

选择三依照现在photoshop6的工作色域设定，但保留图像原有cmyk值，因而不作转换，以现在工作色域为标准

选择二依照现在photoshop6的工作色域设定，但保留图像原有lab值，因而作转换

选择一完全保留图像原有色域，lab及cmyk值不变

要留意这只是一个例子，每种情况应该作出不同选择。如所打开的图像没有embed icc profile，photoshop问的问题便会更多。要知选择每一样也有机会令颜色改变，所以用户应清楚了解不同选择的效果。如有问题便应向色彩管理顾问请教。

在conversion option中，engine是选择不同的cmm，基本上选adobe（ace）已经不错，其次选heidel beg cmm的效果也很好。两者效果分别不大，留待用户自己选择。而intent便应选择perceptual，而use black point compensation便不应选择。（见图8）

当我们把color settings内所有选项设定好，便可把整组设定储存。这样便可在settings中选择，方便怏捷，确比photoshop5进步。（见图9）

除了这些设定用户要了解外，photoshop6比起photoshop5..x最大分别，是photoshop5.x所有的图像颜色要依color setting中的设定，所以所有rgb图像的rgb working space都是一样，而所以所有cmyk图像的cmyk working space都是一样。但photoshop6便有一大进步，每个图像的working space可以容许不同，color settings中的设定只是一个基本的底线，每一个图像也可以有独立的working space。

所以现在在photoshop6中，即使有多张同一色彩模式的图像，如多张cmyk图像，每一张也可以有各自的cmyk working space，而我们也可以查看每一张图的working space的icc profile。（见图10）

另外跟photoshop5..x不同之处，是我们可随意在image mode菜单，assign不同的icc profile，而在储存图像的时候，可选择是否把该图的working space icc profile一同embed到档案中，而在view菜单，新增的proof setup，更可让用户预视到在其它不同的流程/打印机仿真现在working space色彩的效果。而simulate paper white也可让用户预视在working space设定好的icc profile中的white point（多数是纸白）加到底色中，令预视更加准确。

四.总结

要知道在一个理想化的icc工作流程，当我们知道图像的来源icc profile，及目的地的icc profile，我们便可以准确把颜色重现。但除此之外，更重要的是用户对色彩管理的理解。以上的只是在photoshop6中设定色彩管理的最基本。要运用得好，彻底的理解是很重要的，否则不同的流程便可能令用户措手不及。印艺测试中心或你的色彩管理顾问定可提供相关的培训，助你掌握色彩管理的窍门！